30年前的中国，摩天景象只能出现在上海这类殖民者缔造的城市里见到，连首都北京在发达国家眼里都是一个大农村。10前，中国变成了世界工厂和世界工地，塔吊与建设中高层建筑几乎所有中国大城市的第一景观。现在的情况是，中国每年大约生产和消耗世界上30%的钢铁和40%的水泥，相信大部分用于继续堆积这种摩天景象。在这种大环境中长大的黄显完全可以采取熟视无睹的态度，或像很多他的同代人那样，选择艺术市场欢迎的现成样式，尽管教科书告诉他们环境决定人和艺术要表现生活。

　　其实，小环境对人的影响经常超过大环境。在黄显选择表现这种摩天景象之前，他一直动摇于多种他生活的小环境中常见的风格之间，摩天景象只是他的一次偶然冲动，因此在我第一次光顾他的工作室的时候，是最后展示给我也就是说是他最没想继续下去的方向。在这种情况下，老师的态度往往能起到决定作用，特别是他最寄希望的老师。第一个肯定的他这批无意之做的钟飙，然后是我和李一凡。钟、李二位都是综合材料工作室的老师，黄显则是这个工作室的学生，他愿意接受这两位老师的肯定，并最终放弃油画改用综合材料，不能不说与他是这个工作室的学生有关。

　　那么用综合材料表现中国城市的摩天景象又有什么意义呢?我认为，它首先反映了中国的都市化进程与农转非国情，也就是中国的现代化进程与现代性，这一进程已经到了引起发达国家嫉妒甚至愤怒的程度，乃至引发了对中国的媒体围攻。然后是摩天景象所能隐喻的一切都市社会现象，包括两极分化、环境污染、精神压力、嫖娼卖淫一切负面问题。最后是综合材料所能对应的城市建设材料，从某种意义上说，现代都市就是综合材料的堆积，黄显用综合材料在画布上堆积摩天景象与现代都市用综合材料堆积摩天景象是完全对位的。应当说，这三项都属于宏观叙事或者曾经被讽刺过的“宏大叙事”，但在过去的语境下是该抛弃的，在今天的语境下就未必。

　　熟悉中国当代艺术发展脉络的人都知道，玩世现实主义、艳俗艺术、卡通一代都是宏大叙事的对立面，现在早已成为主流艺术，因此宏大叙事也就有了复苏的合理性，这是现当代美术史逻辑所决定的。而且在我看来，有宏大叙事倾向的新作，包括黄显的摩天景象，都不再是85式的简略空泛，而是较为复杂的编码或较为丰富的视觉效果，黄显显然属于后一种，产生这种视觉效果的主要原因一方面是综合材料的多样性与堆积造成强烈起伏，另一方面画面构成上的强烈的有序感与随意性的矛盾。